Не секрет, что изначально, до популярности, группа Black Sabbath себя в хэви-метал не пророчила, а занималась вполне себе джаз-роковыми музыкальными делами. Ну, или блюз-роковыми, потому что в то время один шаг - и звучание можно было легко изменить, оставаясь в рамках нескольких стилей. Все группы, которые так или иначе потом превратились в Sabbath (Mythology, Polka Dot Blues Band, Earth) , работали в русле прогрессив-блюза.

И вот вполне закономерно, что при очень детальном прослушивании мне чудятся вполне очертаемые джазовые элементы. Давайте возьмём первый альбом. Он настолько металлический, насколько и джаз-блюзовый. Утяжеленная версия Ten Years After, Groundhogs или Steamhammer. Свинг мы можем почувствовать и во вступлении к Behind The Wall Of Sleep, в длинном джеме Warning. А закрывающая Wicked World с её почти хард-боповым вступлением Билла Уорда на хай-хетах с последующими трелями Тонни Айомми- явный закос в сторону джазовых трио . В игре ритм-секции явно чувствуется желание играть более свободно, не оставаясь в рамках хард-рока.

Билл Уорд признавался, что в 10-летнем возрасте заинтересовался ударными после того, как услышал игру джазового барабанщика Джина Крупы. Он часто слышал тогда Каунта Бейси, Бенни Гудмана. Крупа он называл своим "наставником", хотя они никогда не встречались.

Лёгкий джазовый кач чувствуется и в быстром бридже Electric Funeral. Это чувствуется и в постановке ритма, и в бегающей басовой партии, и в ощущении самого риффа. Рик Рубин, известный продюсер, говорил, что те, кто пошёл по стопам Sabbath, не обладают уже теми элементами, присущими им, ведь в них уже нет элементов джаз-блюза.

Если вы послушаете ранние демо-записи или бутлеги, то наткнетесь на композицию под названием Song For Jim. Она обычно объединена с массивным барабанным соло Уорда, слушая которое, уже ощущаешь серьёзное влияние джазовой школы. А сама композиция с солирующей флейтой (!) вполне доказывает, что джаз был для четвёрки одним из основных источников влияния. Да и не удивительно, почему Айомми на некоторое время задержался в Jethro Tull.

А чтобы у вас не возникли ещё сомнения, давайте послушаем живую версию Wicked World с зальника Live At Last. Длинная 19-минутная джем-композиция, на протяжении которой Саббат сыграли много фрагментов из своих песен, отличается ещё и тем, что почти половину времени состоит из натурального джазового импровиза. Сначала идёт привычное исполнение Wicked World, а на пятой минуте группа уходит в свинг, где Айомми разыгрывает соло в духе гитаристов, как Джо Пасс или Тэл Фэрлоу. Более трёх минут такой игры, которая звучит так, словно перед нами не Sabbath, а какие-нибудь Ten Years After. Вот такие они - пионеры хэви-метала!